白雪石《奇峰漾翠》_白雪石山水

　　白雪石《奇峰漾翠》

　　1989年作 纸本设色 镜心

　　款识：奇峰耸翠。己巳岁时，雪石写於何须斋。

　　钤印：老白、雪石长年、老白纪行、何须斋

　　规格：119×194cm

　　备注：萧平题边跋。

　　来源：中国嘉德2004秋季拍卖会2240号拍品。

　　在中国山水画坛，历来描绘漓江山水的画家不少，但是能将漓江山水秀美之色淋漓尽致表现出来的画家可谓凤毛麟角，屈指数来，不过徐悲鸿、李可染、白雪石三位艺术巨匠。徐悲鸿的漓江山水，水墨淋漓、幻化莫测，李可染笔下的漓江庄严肃穆、浓郁沈厚，而白雪石笔下的漓江，不仅风光秀美，且在精神层次上达到了神遇而迹化，天人合一的最高境界。

　　他以其对艺术理想的真诚、执着追求创新、勇于突破陈旧语言模式，在现代的中国民族绘画的创造与出新方面，的确是以其毕生的艺术实践，在思想上和艺术上，都走出了一条成功的足以启人心智的艺术之路。白雪石以独具特色和创造性的漓江山水系列代表作品、太行、黄山系列作品，享誉于海内外艺坛。是我国绘画艺术上极具创造性的大家。他从师于著名花鸟画家赵梦朱先生，学习没骨花鸟。曾为去故宫观摩临摹历代各家的真迹，常不得不节衣缩食，以便能积攒够高额的故宫门票所需费用。唯其如此，才能在其习画之初，即有幸受到优秀的民族绘画艺术真传的启迪与熏陶。后全面学习传统绘画艺术，进而从师著名山水画家梁树年先生研习山水画技法。

　　白雪石山水应该说是最能集中代表画家在传统山水画革新方面突出的艺术成就的。综观其山水，无论其是雄浑浓重，或是秀润空灵，或是疏淡迷朦，无论是绝句式抒情小景，或是全景式长卷巨制，雪石先生皆能以其娴熟老辣的笔墨功夫运用浓、淡、干、湿、泼、破等不同墨趣、勾皴点染的不同笔情，恰到好处地挥写漓江晴、云、雨、雾中山光水影迷离的微妙变化。形象的剪裁、章法的处置，繁简、疏密、虚实、主次的艺术处理，皆极其讲究而又能自然稳健毫无斧凿之痕。勾、皴、擦、点苍老沈雄的笔道，墨色渲染的丰富层次，所塑造的水色天光、奇峰倒影、竹林农舍、烟雨渔筏、芭蕉新篁，构成了层次丰富空间深远发人遐想的迷人画卷。

　　他笔墨之妙，更多的表现在整个笔墨形式上，这就是“写意”与“工笔”的结合，“写实”与“装饰”的结合。如他画的树石都带有明显的装饰趣味，尤其是他画的树木更有很浓的装饰风，而这些也正构成了他个人的风格。

　　白雪石曾言：“漓江地区雨水很多，在岸边写生时随时看到身边和眼前的树木，浓黑的树干，加上几点嫩绿的小叶，用来表现漓江丽影，能起到很美的效果。”这正是白雪石亲身观察所得规律，为此他总结出以浓黑树干为近景，画在明亮空间的江面背景上，所产生空间感可破漓江水面平缓，水面山峰竖直易乏空间感的难题。自此“难画”之漓江山水在雪石生花妙笔之下出脱出另一番清丽景色。其独特之美，即使点景民居、渔船、人物、水鸟均值得细细品味。本幅雨后漓江，与平日景色相较更具淡雅如洗，翠峰如簪，水波潋滟之美，雪石正是以此为机，表现漓江景色之微妙变化，更突显其对造化万物的用心师法。