古时跻身官场的艺术家

　　古时候读书人自幼便学习用毛笔写字，毛笔也是中国书法和绘画的共用工具。历代士大夫中，兼善书画的比比皆是，而在中国书画史上官做得大，艺术成就又被肯定的，莫过于董其昌(1555一1636)了。董其昌是晚明最有名气的书画家、艺术理论家、鉴赏家和诗人。他出身于松江华亭(今日上海)的一个没落大家庭，家境并不富裕，穿不起续罗绸缎，日常只能穿白布袍，后来更因为没有钱买纸来练习书法，于是拿自己的袍子来写字，使白袍变得花斑斑的，最后更成了黑袍子!这位穷书生终于凭着努力，三十五岁时考取进士，开始了其四十五年的官宦生涯，跨越万历、泰昌、天启、崇祯四朝。七十七岁时更做到礼部尚书兼翰林院学士，去世前一年还担任太子太保，即王储的老师。董其昌的仕途虽然称不上一帆风顺，但基本上是扶摇直上的。身处在明末宫廷政治的黑暗时代，历经东林党争和宦官横行，国家政治一团糟。董其昌却从未遭到贬滴，更未被罢官，在这个动辄得咎的政治环境下仍能明哲保身，可想而知他的交际手腕何等高明。每当他察觉到祸患将至，安全受到威肋泌全，便会用养病、归隐等借口离开官场，一去数年，直到情况稳定下来，朝廷召回,必重出江湖。

　　董其昌每当回到故乡时，便会积极参与艺术活动，例如创作书画、搜寻古书画、到收藏家的家中鉴赏珍品、畅游江南名山大川以启发创作灵感等。绘于天启六年(1 626)的《佘山游境图》，是他游览佘山时在船上所绘的。这一年，董其昌面对激烈的党争，他知道自己很容易受到牵连，于是向明熹宗呈《引年乞休疏》，以年迈退隐为由回乡。《佘山游境图》是他寄情山水时的纪游作品，展示了江南水乡秀丽幽雅的风光，水面波平如镜，连房舍中也空无一人，一片宁静安逸的境界，与董其昌之前所面对的朝中纷争形成强烈对比。可以想象这幅画是他的心灵写照，他刚刚逃离党争，回到江南，过着悠然自得的生活，心中实在有说不出的平静畅快!

　　谁知五年之后，董其昌再度被召回京，更当上了礼部尚书。礼部尚书是明代六部尚书之一，相当于现代的文化部兼外交部的高官。论官职的高级，艺术成就的全面性，历代艺术家可谓无出其右。

　　要列举另一位艺术成就全面，而又在朝廷身居高位的艺术家，就只有赵孟頫(1254一1322)了。赵孟頫出身宋朝宗室，是宋太祖赵匡胤(927—976)的第十一世孙。他的四世祖被赐第于湖州，所以赵孟頫出生于湖州昊兴(今属浙江省)。不过，他十二岁时父亲便去世，加上母亲是妾氏，所以在家族中没有地位。他知道只有好好读书才能出人头地，于是发愤攻读，并在二十岁时中试，任职参军。可是那时蒙古人已经灭了南宋，建立元朝，赵孟頫只好回乡闲居了十年。元朝政府一方面对汉人实施高压政策，按种族把人民分四等，赵孟頫等南方人便属于地位最低的等级，备受歧视。另一方面，政府也懂得收买江南人心，所以多次寻访、拉拢着名文人出来做官。赵孟頫不只一次被推荐，他的矛盾在于若为蒙古人服务，便对不起祖宗和民族，朋友也会指责他向外族低头；可是不做官的话，就没有前途可言，生计也成问题。在多番考虑后，赵孟頫终干接受朝廷的邀请。

　　赵孟頫进京为官，从开始任兵部郎中，一直做到翰林学士承旨，由五品升至一品官，经历五朝皇帝，名义上似乎相当显赫。但事实上，纵使赵孟頫有不少政绩，蒙古人对他仍是存有猜忌，他所担任的也是一些闲散职务，是个“政治花瓶”而已!他既自贵身为赵宋宗室出仕新朝，也得不到朋友体谅，有的还认为他失节而跟他绝交。在进退两难之间，他觉得自己很窝囊，很惭愧，于是常常找和尚读经寻求解脱，并且寄情书法、绘画、音乐和诗i砒炸，希望借着艺术成就来肯定自己的价值。在如此逆境下，赵孟頫果然给后世留下很多优秀作品，更被誉为天才艺术家。

　　在书坛方面，赵孟頫在创作和理论上同样有建树，是个顶级大师。篆、隶、楷、行、草无不精通，特别以行、楷书成就最高。《致景亮书》是赵孟頫的行书作品，是一封给外甥张景亮的书信。赵孟頫很用功练习书法，这封信虽然只有短短三十字，但足以显示他精致的笔法。他的行书在起笔、运笔、收笔的笔路都清楚利落，字体秀美，外貌圆润但用笔有劲，点画之间彼引呼应紧密，布局十分注意方正严谨，横直撇捺的安排都平稳得宜。总的来说，他是承继了吮王—王羲之(321一379，一作303—361)、王浦七之(344一386)的行书风格。

　　赵孟顺生前享尽荣禄，死后被追封为魏国公。赵孟頫很自觉身为父母官要为百姓做点好事，而他在元室的尴尬身份，在许多诗文中都有流露，如“闲身却羡沙头鹭，飞去飞来百自由”，足以窥见他内，已爆呆处的矛盾和痛苦，以及进退两难、不能自主的无奈。