唐三彩收藏与辨伪

　　20世纪初唐三彩突然流人市场，名噪一时，但这样的景况仅如昙花一现，二十年后又突然销声匿迹。如今，唐三彩以居高不下的高价位态势备受关注。

　　三十年前，我曾经听儿位早年间在北京琉璃厂学过徒的老师傅讲:民国初年从洛阳流入到琉璃厂的带彩的唐代陶器，开始人们并不认识，但是因为拥有黄、绿、白、褐、蓝等鲜艳釉彩而在古玩市场上走俏，引起了琉璃厂古玩商们的重视，于是他们称这些唐代的带彩陶器为“唐三彩”。

　　我的一位老师曾经跟我说过，民国初期北京琉璃厂能经营唐三彩的古董店不多。因为唐三彩是明器，国人避讳。但是经过北京古董市场的炒作，国内外的收藏家、博物馆对唐三彩都开始重视起来。可是非常遗憾的是，仅仅过了二十余年的光景，名噪一时的唐三彩好像销声匿迹了一般，突然消失了。现在，我们在国外博物馆看到的唐三彩儿乎都是民国时期流落到海外的。

　　1942年赵汝珍在《古玩指南》中说，黄、绿、青三色为唐三彩中的佳品。在古玩市场上，某种艺术品一直走俏，必然会伴随有仿品充斥市场。大约在20世纪40年代，北京琉璃厂就已经出现唐三彩仿品了。后来，随着河南省巩县、陕西省铜川烧造唐三彩窑址的发现，考古学家对唐三彩的研究更加科学、系统，唐三彩也成为国宝级文物。20世纪80年代，重新烧造唐三彩作为传承中华文化的重点研发项目，几年以后成绩斐然。然后，在这个过程中，新的仿品再一次一轮轮地充斥各地古玩市场，如何辨别唐三彩的真伪成为摆在藏友面前的一个重要问题。

　　老师身传心授的辨伪技巧

　　我开始学习古陶瓷鉴别时，老师教我鉴别唐三彩最主要的要领有两点。

　　首先，由于年代久远，唐三彩在地下长期受泥土的侵蚀，彩釉和胎体之间必然发生变化，彩釉表面会产生开片纹。作伪者知道了这个道理后，烧造过程中便利用控制窑炉温度的变化使釉面出现开片纹。在2004年的中央电视台((鉴宝》节目里，就出现过一个唐三彩双鱼瓶，但是它釉面上的开片纹比较粗大，显然是作伪者后做的。真品的开片纹一般非常细腻，开片与开片之间的缝隙很小。这里要特别提醒收藏朋友的是，民国时期出现的唐三彩仿品是没有开片纹的。

　　其次，真品唐三彩采用手工雕塑技法，而仿品大多是模子浇铸。为了获得手工佳塑的效果，有些作伪者有目的地刻意加工。例如，他们把仿品浇铸成型后，在器内或器表再加工成手塑的痕迹，这从细节即可辨别。

　　多年鉴定经验的心得与体会

　　如今，仿造古陶瓷器皿表面的开片纹已经被作伪者攻破，而仅用上面这两点也无法识别现在的作伪技术了。因此，根据多年来的经验，我在此再补充几点。

　　心得一:从胎质方面鉴定。真品唐三彩的胎质较粗松且含有杂质，用手抚摸时感觉细腻，胎体呈现出灰白色或淡红色;而仿品胎体颗粒杂质少，用手抚摸时没有细腻的感觉，手感或者过重，或者过轻。

　　具体细分，目前市场上仿造的唐三彩的胎质主要分为三类:第一类用陶土作胎，但是淘洗不精，陶土颗粒较大，胎质粗糙松软，手感较轻。

　　第二类用石膏或石膏加水泥作胎，胎色呈现石膏白色，或者稍微发灰，胎体较轻，手感也轻。

　　第三类是瓷胎，选用瓷土而不是陶土作胎，胎体细密，胎骨坚硬，敲击时声音响亮，手感较重。

　　心得二:从釉彩方面鉴定。唐三彩釉色浓艳瑰丽，釉汁流淌自然、浸润交融，表面有一层铅釉光，精光内蕴，玻璃质感不强，没有耀眼的光泽。玻璃质釉面上有纹路清晰的细小开片，仔细观察会发现开片的两头向上翘，有一种将要剥离的感觉。凡真品唐三彩，其开片纹路向下断裂，用放大镜可以看到开片中有沁入泥土的痕迹。

　　仿品釉色往往艳丽飘浮，釉质过细，表面光泽刺目，釉光外爆;或者还有一类仿品釉面晦涩干枯，一点光泽都没有。

　　此外，真品唐三彩俑人的头发、眼睛、眉毛、口唇、面颊等都是后挂彩，这些彩绘历经千年以后已经明显变淡变薄，且渗入胎骨。而仿品的彩绘往往浮于表面，没有渗入胎骨，且颜色比较鲜艳清晰。

　　心得三:从吸水率上鉴定。真品唐三彩胎质是陶土，土质密度较大，吸水率不是很高。而仿品如为瓷胎或者石膏胎，胎质细密，吸水率低。仿品如为陶土作胎，则陶土颗粒大，吸水率比真品又要高出许多。如果用清水略掸到真品器物表面，用鼻子去闻，能闻到土香味;如果闻到异味，必定是仿品。

　　心得四:从包裹的泥土上鉴定。记得一位老师给我讲过这样一个故事:他年轻时看到了一件装饰非常漂亮的三彩马，可就是马身上的泥土太厚。当时很多人认为不对，他看了一会儿，认为年代没有问题，于是花大价钱买了回去。回去后小L'翼翼地用水浸泡这件三彩马，准备清洗，万万想不到的是在这个过 程中整马变成了陶片。原来这件三彩马出土时是残破的，卖家只是将它简单粘接并糊 上些泥土，制造成刚刚出土、没来得及清理的假像，残器卖了个好价钱。

　　真正出土的唐三彩易附着泥土，但绝不是用泥包裹得那样严实，真正的唐三彩表面依附的泥土虽不易去掉，却没有糊裹的痕迹，只有一层层土蚀的痕迹。这些土蚀的痕迹既不太强，也不太弱，而是恰到好处，有一种适度的光滑感觉，用手摸时还有一种“涩滞的感觉”。而仿品表面或者没有经过打磨，或者经过打磨在器物上留下了一道一道的摩擦痕，上手摸时有刺手的感觉。 由于工作关系，我也见过一些被称为是新出土的“唐三彩”。这些“唐三彩”表面包裹着许多泥土，给人以刚出土不久的感觉。其实这些现象恰恰说明它们是仿品，因为这些泥土与出土文物应该具备的现象不符。这些仿品表面用泥包裹得十分严实，只有个别地方露出胎和釉，更重要的是这些泥土没有层次感，好似一团团稀泥随意糊上去的。